绝知此事(8K)要躬行——湖南台8K测试参与者谈心得

时间:2020/06/01 来源:专业视听网

关键词: 徐孝成 索尼、8K

“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”,视角不同,看点有异,一台晚会亦如此。

回望去年岁末那场激情嗨翻天的“快乐中国”湖南跨年(2019-2020)演唱会,透过酷炫的光影、飘渺的烟雾,拨开喧嚣与激情的全景外表,晚会上进行的一次8K测试仍然令人忘怀,充满技术魅力和前沿启示。

侧重于节目内容的湖南台在技术上并非以前沿著称。这场跨年演唱会,近40余台摄像机几乎都是高清机,一半HDC-2580,一半高清特种设备,这个布局就展现了湖南台脚踏实地、做好做精当前之事的风格。

于是,当一台UHC-8300矗立在海口体育场的小高台上,8K环境与整体高清摄制环境之间力度对比上,略显突兀。

但是从一个大背景观察,8K的出现则顺理成章。自2019年以来,围绕着8K全流程,从央视到相关制作单位开展的风向标式的测试和实践越来越多,过程逐渐丰满,流程趋向完善,案例愈加丰富,跟随者不必盲人摸象,雾里看花,而是共同参与验证和完善。

本次测试,是否标志着以UHC-8300为主体的8K转播传输系统趋近成熟和稳定?

是否标志着技术贵族转化成实战工具也只有一步之遥?

湖南台以这场8K直播的精华集锦,参加了索尼第七届“UHD HDR杯”8K/HDR非赛事单元,获得关注和好评。

围绕着这次测试,我们采访了湖南广播电视台技术调度中心转播技术部姜里、赵政以及后期制作部李雅琳三位老师,最想听听来自一线参与者的心得体会。索尼影像技术学院王志伟老师也做了一些技术性补充。这些点滴的收获体会与些许的遗憾,在一个健康的8K生态圈内容易产生共鸣。

8K掌机为什么不在现场?

湖南台针对此次8K测试组成了摄制小组,并在海口体育场临近转播车的位置搭建了测试环境。

台里其他部门则利用相关设备,借助海南移动5G网络,与搭建的8K视频录制传输环境一道,将测试的8K摄像机信号回传至后台大屏,完成8K+5G直播场景展示。台里各级领导对本次8K+5G的技术应用非常关心,经常到测试现场观看和了解情况。

时空跳转到2020年将临的海口体育场,现场布置了近40台高清机位,各区域的固定机位形成包围态势,游机和轨道等特种机位则形成辅助。一台UHC-8300承担了本次8K测试任务,位居中轴线的机位选定体现了台里的重视,只是前移、后移还需斟酌和协商。

最终,现场机位选定在中轴线的远端,搭建了一个近4米高的小高台,UHC-8300配备了富士7.5倍小广角8K镜头。赵政老师认为,对拍摄8K全景而言,选位较好。姜里老师认为机位的选择相对合适,大全的信息量大,可以反映的内容充裕。另外,在彩排和直播现场,紧邻8K机位就是一个高清机位,二者做同景别摄制,台里领导既在两台机器旁边观看,也在监看和显示设备上对比了高清信号和8K下变换信号,效果一目了然。王志伟老师则希望拍摄更为完美,测试项目未达到拍摄8K特写的要求,未能全面展现8K优势,算是一个小遗憾。

此外,彩排中出现一个棘手的问题,当摄像师在这个脚手架搭建的小高台上操作UHC-8300时,其身体的运动、机器的重量以及不远处的音频系统容易形成共震,带来的结果是8K画面出现抖动。

最终决定,现场不上UHC-8300掌机。于是,这场五小时的跨年晚会直播,没有主摄像师操控手柄,而由操作人员在测试间利用面板RCP进行手动控制。

4K监视器用于8K的实用功能

本场8K测试由一台UHC-8300为主体组成单讯道8K系统,系统结构如下图所示。

终端监看系统由三组监视器组成:一台PVM-A170监视器监看高清画面。一台BVM-HX310 4K监视器用于下变换后的4K信号监看。8K方面,使用一台Sony 85寸客户端监视器,4路4K信号经SDI转HDMI设备,通过HDMI2.1接口实现视频信号进入大屏实时展示。

其中,4K监看是一个很实用的功能,制作团队可选出8K拍摄图像进行4K 剪切,借助4K监视器的显示,对8K镜头聚焦进行重点检查和确认,对8K色彩的把控也更加精准。

8K带来新体验新思路

本场跨年演唱会传送到千家万户的电视屏幕上,完美地还原了现场美轮美奂的舞美灯光效果,但是,毫无疑问,光源色温等灯光环境的基础参数都是为高清摄像机匹配的。

王志伟老师回忆说,彩排中发现在现场灯光条件下,8K画面、尤其是大面积的黑场景中出现了噪点。摄制小组对应的解决方案是,BLK OFFSET调整HDR画面,使HDR画面暗部压低,提高对比度,暗部噪点得以减少直至呈现清澈的暗部黑。

全方位的新体验在8K测试活动中屡屡出现。赵政老师谈到使用UHC-8300感受时,认为8K机应用上与高清机差别不大,操作上习惯类似,但是手法要求更精确,比如,刚刚开始适应时,感觉焦点有点薄,手一抖,可能就失焦了。

UHD的确带来了不同于高清的聚焦跟焦变化,UHD拍摄与高清所见即所得的拍摄方式不同,增加了焦点精确控制的难度,值得摄像师关注和掌握。此外,现场灯光条件也限制了光圈的调节范围。还有,几位使用者轮番上阵体验8K操作,各自掌握机器性能的时间短暂,对UHC-8300的相关功能没有足够的时间细细体会和熟悉。

• 如果配备一位熟练的8K掌机,他可以拍摄前在寻像器上利用UHC-8300的定点功能,把可能用到的几个焦点都逐一做好标记,事先做好焦点选择和对焦准备;

• 拍摄中,寻像器下端的绿色长条的长短也随时提醒着画面焦点的虚实;• 同时,后方则使用UHC-8300的MAG功能进行配合,通过原生8K画面裁切4K画面,在4K监视器上及时检查焦点的虚实。这些都是UHC-8300提供的实用功能。

姜里老师则从节目制作手法上产生思索。湖南台针对大型综艺活动形成了台里的风格,摄像师擅长于采用运动镜头,进行比较快速地推拉摇移,用跳跃的方式凸显青春的舞动和气氛的活泼。

这些高清机上可行的操作手法,如果只是简单的移植到UHD,就可能带来画面跟焦困难、失焦和抖动,容易引起眩晕感。姜里老师表示,这是本次测试留下的一个待思索的问题。

另外一个是存储问题。湖南台真人秀节目家喻户晓,该节目几乎占据台里一半的内容生产,姜里老师说,其多轨剪辑的流程,到达后期已高达200余轨,它需要庞大的多机多通道存储。

现在高清向UHD过渡,一定会带来存储上的压力,老办法就是不停的去添置设备。可是,换个思路,UHD的到来也逼迫我们考虑,能不能另辟蹊径,比如采用云端存储等新办法、新结构来适应UHD带来的变化。

8K为后期提供了更大的创作空间

李雅琳老师通过本场测试,感觉8K后期编辑对后期技术要求更高,8K素材的视音频参数不同,拥有更高的清晰度、动态范围、色域、帧数率和比特率。

本次拍摄素材为7680*4320XAVC/50P、宽色域Rec.2020以及HLG高动态范围,技术参数与高清大相径庭,8K素材和HD素材在编解码复杂度、剪辑时单位时间增大的运算量上,都需要更快的编解码运算引擎。

在编辑合成渲染时,色彩管理更为复杂繁琐,渲染输出转化计算更为复杂,需要更高运算性能硬件支撑。在软件编辑功能上,此次运用的是源码编辑,需要支持元数据的导入,更需要支持8K相关参数设置转换,确保编辑渲染输出后的素材不会和元数据有大的偏移改变。

李雅琳老师尝试了8K剪裁功能后赞赏有加。8K拍摄画面保留的信息量全面丰富,使得后期工作拥有了更大的艺术创作空间,为后期工作提供了更多的创造力。

她举例说,UHC-8300的大全景涵盖了本场晚会现场三个相对独立的舞台,后期剪辑时想要突出某一个舞台上的精彩局部,都可以通过对大全景进行放大、裁剪等操作,不仅细节有完整的保留,在画质上也完全可以达到高清播出的要求。

8K直播流程和精彩的8K画面,的确给湖南台相关人员留下了深刻印象。8K机的高分辨率、高帧率、宽色域等,使得所呈现的画面极为细腻、动态流畅,色彩丰富。同样一帧画面,8K更能给观众带来身临其境的视觉震撼。

三位老师不约而同地认可,最重磅的8K画面是跨年演唱会零点烟花倒计时,8K将那美妙灿烂的时刻,通过层次、光影与色彩,渲染得淋漓尽致。

8K测试到8K实战还有多远?

一场测试不能揭示答案,但一场测试却可以表明,8K全流程不再是云里雾里,8K呈现不再是诗和远方,市场正以波澜不惊的方式接纳8K及其全流程的到来。

姜里老师总结说,这是一次难得的测试机会,也是湖南台第一次涉足8K全流程。首先要把8K流程上所需设备凑齐并整合到一起,并不容易,包括8K摄像机、8K显示器、4K监视器等。

另外,台里正在建设4K转播车,将在下半年全面启用,希望通过本次测试积累UHD制作经验,实际了解UHD应用,梳理前期、后期、播出域之间的整套制作关系,为4K系统上马、为制订4K HDR和IP流程打下基础,在UHD制作环境中,台里预见到8K的位置不可或缺。此外,针对这种大型综艺节目,验证UHD制作的呈现效果,具体优势何在,以及UHD带来的其他变化,都希望通过实践来加以了解和验证。我们达到了目的,也留下了思索和改进的空间。

最后,再次感谢湖南广播电视台姜里、赵政、李雅琳三位老师。如欲了解更多的技术细节,请参考索尼影像技术学院王志伟老师的文章《湖南卫视2020年跨年演唱会8K/HDR制作技术分享》。

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